一周之内，同于3月8日妇女节公映的《平原上的火焰》和《想飞的女孩》双双掉利，引刊行业若干很多多少欷歔。
这两部分袂由“谋女郎”周冬雨、刘浩存，同伴人气小生小花主演的国产文艺范例片，声势规格高，也都曾备受影迷期待。然而，不管明星战略照旧进围国际A类电影节的光环，都在最终的市场考验环节掉效。
口碑和票房双输的成果，事实是怪文艺片先天的冷门劣势，怪通俗公共“阅读不了”，照旧得回咎于本身品格拉胯？
掉败启事固然不同但也有共性
《平原上的火焰》和《想飞的女孩》首周末两天票房分袂报收1151万和1260万，分列周榜第九和第八名，至今上映九天，累计票房分袂为1700多万和1600多万，猫眼专业版给出的最终票房猜测都不到2000万。
至于观众口碑方面，两部电影的豆瓣评分分袂为5.8和5.4，双双未达及格线，可以说是“生意”和“呼叫号召”都不沾，周全掉败了。相对于两片已经遭到过的高期待，以及各自星光熠熠的主演搭配（分袂是周冬雨+刘昊然和刘浩存+文淇），眼下的成就其实使人惋惜。
当然，固然终局类似，但《平原上的火焰》和《想飞的女孩》的情况，其实并不完全等同。
前者的命途多舛是同伙们看在眼里的：杀青已近五年，2021年就已亮相西班牙圣塞巴斯蒂安电影节，同年也曾在国内定档，那时仅预售票房就跨越2000万，但因场外因素姑且撤档后，影片又履历了换演员重拍、改名，就此寂静了很长一段时候。
在这时代，女主演周冬雨的风评从极峰跌到谷底，多部同范例影视甚至改编自同一原著的剧版《平原上的摩西》争先问世，又消磨了观众的新颖感和期盼热忱，如今姗姗来迟的公映版本，又比原版短了11分钟……
用本片原著作者双雪涛的话来说，“上映就是成功。”总而言之，《平原上的火焰》眼下的糟糕处境，也不可全怪主创，而还有许多不为人知的遗憾。
比拟之下，《想飞的女孩》则没有履历太多挫折，旧年4月杀青，2017岁首进围柏林电影节主比赛单位并公布定档。也是以，导演兼编剧文晏本身的问题，要更难推诿一些。
可是即便《平原上的火焰》有诸多遗憾，但测度、憧憬阿谁“初始版本”的样貌已经没有多大意义，咱们只能以如今公映的院线版本为基准，评价影片的得掉。
那末，暂且把“文艺片难卖座”的先天劣势放一边，两部电影（至少是院线版成片）的掉败，必需正视本身创作上某些共通的严重问题。
本身成色不可是掉败主因
《平原上的火焰》改编自青年作家双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》。原著结合实际主义和当代主义手段，以罪案为引子，通过量视角叙事拼贴出历史缝隙中的个体记忆，展现了东北产业转型期的时代创伤及小我的悲剧命运，被以为是东北文学新浪潮甚至“东北文艺中兴”的扛大力作。
可是不知是因为电影篇幅限制、商业考量照旧不成抗力致使的删改，抑或是各类因素的协力，今朝观众看到的院线版《平原上的火焰》，一方面没能再现原著零乱的时空线索和叙事细节，另一方面过于简化、悬浮化的文艺罪案范例化手段也难称高妙，总体上将草蛇灰线的年代史诗，降格成了稍带一些历史讯息的两段式男女主恋爱故事。
影片再造的这个犯法恋爱故事本人就够简略了，但在展现上，却也是平展直叙、寡淡日常平凡，还处处布满着一股子芳华疾苦悲伤的中二味——很显然，选择了形象光鲜的周冬雨，就不可不接收被她刻板明星形象及表演体式格式主导脚色的后果。
2023年问世的六集剧版《平原上的摩西》，在这里也是一个紧张的比力。
固然故事地区从东北搬到内蒙，和原著产生了必定偏移，并且剧版也没能收成较好的播放成就，但因为火候恰当、澄明清新的纯天然主义审美，由耐心、篇幅和海量细节聚积起来的史诗感，比影版精准出色得多的选角和表演，剧版被普及以为是艺术水准拔群的高等改编。
除往剧版珠玉在先，近几年以《冗长的季候》为代表，一批经典影剧已先于本片将下岗潮、转轨杂乱、地区犯法、时代创伤、景观杂糅、家庭抵牾、代际和解等“东北文艺中兴”的主题元素融会得相配完善，那本人质素一般、故事也已不新颖的《平原上的火焰》，天然更难提起公共的快乐喜爱。
从实际观感来说，即便是原著小说大概周冬雨刘昊然两位主演的粉丝，抱着全然期待的脸色走进影院，也很难绷住差池影片中断裂的叙事、让人摸不着脑子的人物举动和动机，以及完全将书中男女主角李斐和庄树举行人设性情倒置化魔改的操作举行吐槽。
至于上文提到的大女主周冬雨的刻板形象——没错，自《少年的你》今后在数部作品中接连展现陈旧看法的“文艺病娇太妹发狂”式演技，着实也是让人审美过劳了。
再来说《想飞的女孩》。
影片的灵感来自导演文晏对九十年代重庆故事的快乐喜爱，影片和《平原上的火焰》一样，有必定的地区和时代布景，也大致可以回为围绕着罪案产生的实际题材故事。
影片的大旨，是展示青少年女性面临的艰苦处境，赞颂女性合作的夸姣和坚韧，也展现了原生家庭、掉德怙恃、犯法集团、刻薄职场空气交叉而成的围猎布局。在相对写实的时空傍边，夸大方笛（文淇 饰）和田恬（刘浩存 饰）这对表姐妹的抗争，和情况挤压间的剧烈互动。《想飞的女孩》大的思绪，是没有问题的。
但影片最终的总观感，却可以用一句话回纳综合：时常味如嚼蜡，偶尔使人为难。
在落到具体人物塑造、情节发展、符号隐喻这些“实处”的时辰，影片的“矫揉做作”和“悬浮”气味就显得相配严重，制作人物困境和戏剧抵牾的手段，也其实谈不上高妙，甚至难言具有正常逻辑。
不管是田恬那位毒虫父亲（漫游 饰），照旧穷凶极恶的犯法头子老胡（耿乐 饰），影片很是依靠“恶得很极端”的脸谱化反派，来为姐妹俩制作障碍，制作观众对姐妹命运的共情。
这点在方笛心理期下水拍戏的桥段中暗示得尤其彰着：没怨没仇的导演似乎一心要整死方笛，让经期少女一再下冰水，这确实能激起观众剧烈的感情回响反应。
但这类计划，包孕田恬遭受的性盘剥和毒品抨击打击，包孕田恬父亲的各种逆天恶行，素质上照旧“在银幕上掐死猫”的低级手段。它们简化了社会榨取布局的零乱性，同时也展现出一种“硬凹生造女性磨难”的矫情决心，与正常逻辑相背离，对女性合作主题的表白，也裨益不大。
当然，作为一部被柏林电影节选择的比赛电影，《想飞的女孩》还采取了近年来国际艺术片常见的一些模式和布局手段，好比画幅变换暗示不同时候线，动物意象的隐喻，北欧式冷诙谐的忽然插进等等。
但这些元素的应用，要末已经已经成为艺术电影的公式标识，毫不新颖，要末显得杂乱——中段追债者误进剧组的笑点，以及片尾方笛“乌鸦腾飞”的排场，给尽大大都观众的观感，生怕都是错愕和荒诞。
总之，《想飞的女孩》的偏差，和《平原上的火焰》有彰着的共通之处：范例元素和实际议题程式化、半吊子的结合，团体气概和具体符号计划上的刻板僵硬，叙事逻辑的公道性欠缺。合在一起，致使影片的核表感情主题，也显无暇洞做作……
丢脸，才是这两部电影掉败的最大启事。而不可把锅甩给“艺术电影”的冷门属性。
国产文艺片的市场困局怎破？
可是，《平原上的火焰》和《想飞的女孩》本身品格的不佳固然是事实，国产文艺片票房体量的普及受限，却也不是一个伪命题。放眼曩昔几年，大大都被回为“文艺片”的国产电影，票房暗示都不好。
当然，文艺片有明星主演比起没明星主演，在传布方面已经照旧有必定上风的了。君不见，近年来几部没有明星主演但口碑上佳、甚至可以竞争年度最好国产片的文艺片，好比《脐带》（2022）《波浪鼓咚咚响》（2023）或《乘船而往》（2024），在院线上映时代也都无人问津，票房一两百万是常态。
更要命的是，文艺片即便有明星出演，往往也起不到扭转票房乾坤的劝化。不管是有明星主演但口碑不佳的《燃冬》（周冬雨、刘昊然、屈楚萧）、《戴假发的人》（黄晓明），照旧明星主演口碑不够“出格”的《不枉此行》（胡歌），甚至是在外洋电影节获取大奖的明星主演文艺片《狗阵》（彭于晏）……它们的市场暗示都或平平或惨然——这点可能更让行业感应不安。
可是，让咱们反观那些少数票房不错的“明星文艺片”，它们的经验，也未尝没有可警惕的价值。
破3亿的《河滨的毛病》在流量主演传布力的底子上，靠的是原著作者余华的号令力、强犯法悬疑元素的加持和“解谜游戏”式的商业片思绪，抱紧IP价值和得当的“范例化”转向是窍门；而破亿的《走走停停》和接近票房7000万的《宇宙探索编纂部》，则是融进了商业喜剧的桥段计划，使得影片本人具有很强的文娱可看性。
即便是《负负得正》如许固然票房算不上成功，但也不算糟糕的“文艺片”，也有独到之处。固然对通俗观众而言故事稀碎难解、气概跳脱神经，但影片在视觉基调上却如梦似幻，和当下一票直观气概上被以为过于平实朴实的“天然主义”系文艺片拉开了距离。
何况，这部电影在营销战略上也是以“七夕商业恋爱片”的线路和规格举行，吃到了必定范例和档期增益——回根结柢，照旧范例化。
总的说来，以上这些能不同水平“卖座”的文艺片，它们本人或在故事情节上，或在梗和桥段上，或在视觉气概上，总有至少一方面是“美观”的。
又大概，文艺片也可以和《好对象》，甚至比来票房不错的两部买中断进口片《初步举证》和《还有明天》一样，可以凭仗剧烈光鲜的女性主义表白，牢牢把握住本人的女性小圈层铁杆受众。在当下文化产品的接收逻辑中，成功的作品，必需得为受众提供某种模式的快感，不管是范例趣味层面的，照旧熟悉外形层面的，环节是这类快感必要剧烈、间接。
而反观《平原上的火焰》《想飞的女孩》，它们倒是跟进了世界艺术电影范例化的大趋势，但具体的体式格式，倒是今朝市道上最使人审美疲困的“社会犯法范例套皮文艺片”，在叙事节奏、情节抵牾、外观包装等方面，还都是既间离、平实、缓慢，又拿腔拿调、口吻悬浮，完善合适观众对“文艺片”的刻板记忆，没有任何观影快感可言。
如许的话，起首市场暗示就好不了；其次，在如许已经僵化的创作模式傍边，影片的艺术造诣，也只能是缝合痕迹极重的二手、三手货成色。
总而言之，文艺片假如脱节不了“又闷又无聊”“又慢又朴实”的公众记忆，无异于本人尽了本人的观众缘；假如脱节不了某些在文艺电影小圈子里复制来复制往的剧作或模式套路，又无异于尽了本人的艺术冲破性。
《平原上的火焰》《想飞的女孩》给国产文艺片创作者留下的教训，可是如是。
